声乐作为一门艺术，历史十分历史悠久，唱法形式多种多样，每一种唱法基本特点都是依然是音乐与语言的融合，歌唱中的语言沦为歌曲中最重要的一部分，是音乐简化的艺术语言。“字正腔圆”是我国传统声乐的最低审美标准，它不仅拒绝极富歌唱性，而且还拒绝字音确切。本文就通过研究民族唱法中的“字正腔圆”艺术，认识到其重要性，并以此对自己今后的合唱和教学能起着一定的指导作用。

关键词：民族唱法“字正腔圆”重要性民族唱法是我国人民根据自身的审美习惯，根据汉语言的特点，在传统民间艺术的基础上经过长年的艺术实践中构成的，它是我国独特的一种演唱风格，具备浓烈的民族特色。“字正腔圆”是民族唱法的核心审美执着，在民族声乐中“字于是以”和“腔圆”二者是不可分割、相辅相成的，在歌唱中要获得畅通圆润的声音就一定要将字音传达确切，只有字音定了，才能超过“腔圆”。我国传统声乐艺术，对歌唱语言的拒绝是极高极严的，对咬字吐字很有讲究。

吐字的字正腔圆是展现出歌唱语言的基本技术，可以充份展现出汉语语音的特色，确保出色完成歌唱语言的拒绝，反映出有声乐艺术风格韵味所具备的独有美感。字正腔圆是构成声乐演唱风格的主要因素，是声乐演唱艺术训练的重要环节。

一、“字正腔圆”的含义“字正腔圆”是民族唱法的最低审美标准。民族唱法中，歌唱中的字都是经过艺术化处置的，和平时的语言不一样，这样做到是为了在歌唱中取得更佳的回响。

民族唱法执着的“字于是以”是指：咬字精准、吐字确切、收圆字尾。“字”是合唱歌曲中最基本又最重要的内容之一，超过“字于是以”是民族唱法执着的审美目标。腔是歌曲旋律的展现出，是歌唱中认清乐句乐段的展现出，运用有所不同的音色或者有所不同的唱法，展现出出来的腔都不一样，所谓“腔圆”是指一种圆润甜美的特别强调。

二、“字正圆腔”对于民族唱法的重要性（一）“字于是以”对于民族唱法的重要性语言是民族唱法的基础之一，咬字则是民族唱法的显然。歌手在歌唱中的排便和回响等都是以咬字为中心进行的。古人云：“曲有三恨，字清为一绝。

”古人把“字明”列入三绝之首，可见其在古代声乐艺术中的重要性，那么源自民族传统声乐艺术的民族唱法堪称特别强调“字明”的重要性。以情唱字、以字带声、以字带上腔，这是民族唱法中“字”的引人注目起到。

中华民族的汉字归属于一字一音的单音字，结构较为类似，唱法也很讲究，没很深的艺术基础以及艺术领悟是掌控没法民族唱法的精髓的。在民族唱法中，要做以“说道字”为基础同时又低于“说道字”，也就是说在运用民族唱法展开合唱的时候必需要做发音清初、吐字明晰，把每一个字原始、确切、感慨地唱出来。首先，“字于是以”是发音明晰的必须。

咬字是经过唇、舌、齿、牙、喉咙等发音器官以后才收到声来，吐字则是以唇、舌、齿、牙、喉咙等发音器官嘴巴出有字以后把它们明晰精确地吐出来，在歌手的合唱中，每一个字的着力点和部位都是有所不同的，咬字吐字要确切有力，维持口型，一个字嘴巴出来都无法断裂。其次，“字于是以”是民族唱法这一我国独特的合唱方式最重要的构成基础，我国古代声乐艺术以及声乐艺术理论典籍都特别强调“字于是以”，即咬字、吐字确切，学唱的人一定要做字正且明，李渔的《闲情极相赠》里说道：“字忌模糊不清，学唱之人，必论巧拙，只看有口无口，听曲之人，快谈细致，再行回答有字无字，字从口出有。”清代的徐大椿也说道：“字若不真为，曲调虽闻，而动人容易。

”歌唱者否发音明晰，必要关系到他与观众之间的情感交流，只有做“字于是以”才能确切精确的演唱每一个字音，才能促进和观众之间的感情交流。一个具备原始结构的字是由字头、字腹、字尾三部分包含，唱字的基本方法是：字头是一字之始，精确明晰的字头是“字于是以”的开始，必需熟练掌握21个声母的再次发生部位以及方法，使字头明晰精确、有力量。

字腹是歌唱中缩短音的主要音素，如果字腹后面没字尾，就要在此音素上缩短声音恒定。咬字的关键也是在于字腹的掌控上，字腹是一个字韵母中最主要的元音，是构成文字长久悦耳的主要成分，是“以字行腔”以超过字正腔圆的最重要环节。

字尾是一个字的两脚部分，要收的轻而短、精确，它本来就是一个字音在合唱中的最后过程，也归属于吐字倾听的最重要部分。（二）“腔圆”对于民族唱法的重要性中国民族唱法就是指中国传统的声乐艺术中发展而来，就是指民族传统的曲艺、戏曲、民歌、饶舌艺术中发源而来的，中国民族唱法另一个明显的特点就是“腔圆”，嗓音可爱悦耳、待人悦耳，富裕韵味。民族唱法拒绝歌唱中收到来的声音圆润、典雅，拒绝口腔咬字发音的感觉、状态、方位等必需合乎声音音响习的拒绝、特点，并充分运用声音的回响和腔体。

咬字感慨、可爱，字头较短、字腹长、字尾明。给观众以圆中有方、柔中有刚的尤其感觉。第一，“腔圆”可以收到含蓄典雅的腔调，歌唱家在“腔圆”的情况下，往往可以最差的把触腔调，它可以构建每个字像枣核状一样连一起，演唱得环环相扣，唱出来的字就像一串圆润的珠子那般交叠一起。

其次，“腔圆”往往可以传送出有歌唱者现实的情感。“感人心者，要数情。

”，“腔圆”可以收到鼓声、柔和的声音，要超过“腔圆”的歌唱状态，演唱者必须全身心投放歌唱的状态中，传送出有最现实的感情，打动观众。况且中国传统的声乐艺术是十分重视以声传情的，中国传统的声乐作品中往往带入了作者最现实的情感，必须歌唱者在合唱中把它们通过歌唱这种艺术传送给受众。在民族声乐合唱中，关于字声的相谐，就要做以字行腔，使声音在合唱的过程中始终保持圆润全线贯通，不因吐字而使声音有所切断，“腔圆”就是要是收到来的声音畅通圆润，字字如“贯珠”。

最后，必需特别强调的是所谓的“字于是以”和“腔圆”在明确的艺术实践中是一体的，并不是分开不存在的，而是一体的。“字于是以”是“腔圆”的语调前提，“腔圆”让“字于是以”充分发挥得更为淋漓尽致，字有异，腔也无法精确的传达出有歌唱的内容，丧失了圆润的腔调，“字于是以”也不会失色不少。我国传统声乐艺术，对歌唱语言的拒绝是极高极严的，对咬字吐字很有讲究。

吐字的字正腔圆是展现出歌唱语言的基本技术，可以充份展现出汉语语音的特色，确保出色完成歌唱语言的拒绝，反映出有声乐艺术风格韵味所具备的独有美感。字正腔圆是构成声乐演唱风格的主要因素，是声乐演唱艺术训练的重要环节。三、结语声乐作为一门艺术，历史十分历史悠久，唱法形式多种多样，每一种唱法基本特点都是依然是音乐与语言的融合，歌唱中的语言沦为歌曲中最重要的一部分，是音乐简化的艺术语言。民族唱法是我国人民根据自身的审美习惯，根据汉语言的特点，在传统民间艺术的基础上经过长年的艺术实践中构成的，它是我国独特的一种演唱风格，具备浓烈的民族特色。

“字正腔圆”是民族唱法的核心审美执着，“字正腔圆”是我国传统声乐的最低审美标准，它不仅拒绝极富歌唱性，而且还拒绝字音确切。在民族声乐中“字于是以”和“腔圆”二者是不可分割、相辅相成的，在明确的合唱活动中，二者是一体的，“字于是以”是“腔圆”的语调前提，“腔圆”让“字于是以”充分发挥得更为淋漓尽致，字有异，腔也无法精确的传达出有歌唱的内容，丧失了圆润的腔调，“字于是以”也不会失色不少。

做“字正腔圆”，既可以收到典雅柔滑的声音，还可以更佳的传达出有歌曲中蕴藏的情感，病毒感染观众。参考文献：[1]兰倩.论民族声乐艺术中的字正腔圆[J].大众文艺.2012，3.[2]陈岳琴.民族声乐合唱不应力争做“字正腔圆”[J].民族音乐.2008，2.[3]邹淑珍.浅谈美声唱法和民族唱法的咬字吐字[J].甘肃低师学报.2004，3.[4]梁惠敏.论民族唱法声腔美的艺术包含[J].长江大学学报.2005，4.[5]司瑞芝.民族唱法浅议[J].吉林师范学院学报.1995，6.[6]刘雪妍.浅谈民族声乐合唱中的“字正腔圆”和“声情并茂”[J].音乐天地.2010，1.[7]蓝静.不应尚可“以字行腔”声乐艺术理论探究[D].武汉师范大学.2007.8.[8]韦桂喜.浅谈民族唱法与其“字正腔圆”[D].音乐教育.2011.7.。

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